Характеризовать

1) Дать характеристику кому-либо, чему-либо.

2) Описывать, обрисовывать, определяя отличительные черты, особенности кого-либо, чего-либо.

Характеристика цвета.

Каждое цветовое пятно в картине может иметь различную светлоту, окраску, чистоту, определяемые в цветоведении терминами "светлота", "цветовой тон", "насыщенность". Для теории цвета, как естественнонаучной, так и художественной, эти понятия имеют исключительно важное значение, т.к. они являются основой систематизации всего богатства цветовых явлений в природе и в искусстве. Без этих характеристик невозможно обойтись и при уяснении таких фундаментальных понятий теории живописи, как "цветовая гармония", "колорит", "живописность".

Простую и достаточно ясную характеристику "светлоты" цвета применительно к красочному пятну дал В. Оствальд, который считал, что светлота каждого красочного пятна зависит от двух компонентов — от светлоты ахроматического серого, которое есть в данном цвете, и от собственной светлоты цветовых лучей. Ультрамарин, согласно его определению, темнее киновари, а киноварь темнее крона желтого уже по собственной светлоте; с другой стороны, каждую из этих красок мы можем осветлить или утемнить путем примеси белой или черной таким образом, что она будет сохранять свой цветовой тон, изменяясь по светлоте.

То, что в профессиональном лексиконе художников обозначается словом "цвет", в научном цветоведении определяется термином "цветовой тон". Содержание термина "цветовой тон" С.В. Кравков объясняет так: "Под цветовым тоном мы понимаем то, что позволяет нам любой хроматический цвет отнести по сходству к тому или иному цвету спектра... Так, цвет кирпича мы называем красным, цвет ржи — жёлтым, цвет неба — голубым, цвет сирени — фиолетовым и т.д. "Красный", "желтый", "голубой", "фиолетовый" — названия определенных цветов в спектре, с которыми наиболее сходны цвета кирпича, ржи, неба, сирени. Сходство это и обуславливается сходством по цветовому тону.

"Насыщенность" — степень цветности пятна краски по сравнению с равным ему по светлоте ахроматическим пятном. Практически изменение насыщенности можно пронаблюдать следующим образом. Возьмём тёмно—серую смесь из белил и сажи, дающую серое пятно, равное, например, по светлоте пятну, которое образует чистый ультрамарин. Если прибавлять к последнему эту смесь в различных количествах, то можно получить ряд пятен одинакового цветового тона и одинаковой светлоты, но различающихся между собой количеством синего — ультрамарина. Это и будет демонстрация цветовых выкрасок разной насыщенности. Если мы захотим изменить светлоту этих выкрасок, то нужно будет добавить в смесь больше белил или сажи, а для того, чтобы изменить их цветовой тон, нужно будет добавить другую краску — например, краплак.

В пейзаже от того, насколько верно будет передана насыщенность, например, неба и воды, света и теней, в основном зависит и правильность передачи состояния. Работы, в которых недостает насыщенности цвета, кажутся, как правило, монотонными и вялыми. Здесь речь идет о насыщенности именно светлых, блеклых тонов, убедительность и звучность которых достигается не путём простого усиления их красочного компонента, а в большей степени через систему светлотных и цветовых отношений.

Под "чистотой" цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Не все спектральные цвета являются в этом смысле чистыми, будучи, однако, оптимально насыщенными. Насыщенный, например, спектральный фиолетовый или оранжевый не будут чистыми цветами, ибо в первом случае мы будем иметь смесь синего и красного, во втором — жёлтого и красного; спектральный жёлтый, в котором имеется хотя бы незначительный оттенок зелёного или красного, не может рассматриваться как чистый. Чистыми, таким образом, могут быть только три спектральные цвета — красный, синий и жёлтый.